唱混蛋踢入金曲奖大门，继陈珊妮后最勇敢的歌女

出道已经14年，35岁的魏如萱如今依然像个少女，

在自己的音乐领域做着一名最有文艺范儿的女战士。

上周公布的第28届金曲奖提名名单中，

周杰伦、林宥嘉等入围最佳男歌手，

准歌后则有6位，其中就有魏如萱，

新专《末路狂花》还入围了年度最佳国语专辑奖。

今年当然不是魏如萱第一次入围金曲奖，

上一次是两年前，她一席低胸晚礼服现身，

跟张惠妹、徐佳莹、莫文蔚、A-Lin竞争，

屏幕内外，引无数直男竞折腰。

小清新巅峰的“自然卷”，

依旧温暖如春日的阳光。

从小生活在音乐环境里熏陶的她，

借由父亲早期作为钢琴调音师的职务之便，

和妹妹魏如昀摆弄最多的玩具就是乐器，

这形成了她们对音乐的敏锐洞察力，

叛逆期的姐妹俩开始有了自己喜欢的音乐风格。

魏如萱以她独特的咬字方式，

14岁便已签约唱片公司，作为储备歌手，

为当时的金曲天后杨乃文做合音伴唱，

机缘巧合，认识了录音师蔡坤奇（奇哥）。

由于两人都是自然卷，在杨乃文的提议下，

一个担任主唱，一个负责Bass，组成独立乐团“自然卷“，

娃娃Waa清新甜美的嗓音是“自然卷”的招牌，

曾经风靡乐坛的那首《坐在巷口的那对男女》你一定听过。

还有《雀氏纸尿裤》仍是这么好听，

《自然卷》简直是小清新巅峰之作，

《老处女》中那段“关关雎鸠在水一方”一听就要飞起来一样。

如今来听这些歌，心情明媚依旧如同春日窗外的阳光。

而自然卷的解体也是很久远的事了，

现在的魏如萱与奇哥有着各自的一片天。

她是荒诞清新的独立音乐人，

她是“非主流”的古怪小女生。

作为早在十年前的台湾Indie圈子里

就已经玩得很开很超前的魏如萱，

她愈发像个分子似地不断扩散、自我深掘。

无暇去想象“如果自然卷现在还存在，

魏如萱会做出什么样的音乐”了，

因为脱离自然卷的她，转变之大令人咋舌，

披荆斩棘一样，开出了个第二春。

她的身份又是多变的，

从独立音乐到广告配乐再到流行音乐，

是女歌手，是演员，

也是陪伴你加班的oh夜DJ。

似乎没有什么难得倒她。

曾有人评价她是“一个瘦弱的女生内心有如何磅礴的世界”，

大而无边到你并不能轻易地为她定下标签；

一个晃神没“看住”她，这个女孩就去演音乐剧；

深夜打开广播她就在节目里和朋友侃侃而谈......

反正什么好玩她就去尝试，这种尝试也是在玩寻找自己的游戏。

她也不忌讳敏感话题，

2008年与林嘉欣、许安安、王心凌共同合作

女同题材电影《花吃了那女孩》，

羞涩的演技和清新的外表给大家留下了深刻的印象，

电影原声大碟里收录了她为电影量身创作的《泡泡》。

她还与刘若英拍摄女同生活写真，

为彩虹事业奉献自己的一份力量。

有人说，大概，陈珊妮老去以后，

台湾好像没有哪个穷歌女比她更勇敢了。

她没有独立歌手的高姿态，

她的文艺从不故作姿态。

在女孩儿们躁动不安的少女时期，

魏如萱的歌简直就是一剂让大家

步入精分巅峰再驶离苦海的解晕药，

没有矫情过量的盲目鸡汤，

也不会让女孩们失仪失态失掉可爱。

听魏如萱不会有人说你附庸风雅，

她在器乐使用上的矜持，

在结构把握上的乖顺，

在着急张扬个性的歌坛中显得认真诚恳，

她的创作题材角度十分“女孩”，

搭配或漫不经心抑或催人泪下的哼唱，

很情绪化，很戳心，

少女的美丽与哀愁，都在歌里。

而遇见陈建骐以后，

她才算是真正开启了多元化的音乐探索，

相比在自然卷时期当一个发声器，

现在的魏如萱会搞怪地写出只有他明白的歌。

她除了可以在《一起去旅行》中清新一把，

也可以在《爸爸的笔》这样的歌曲中毫无顾及的神经质，

更可以在《香格里拉》中变得平静而内敛。

第三张个人专辑《不允许哭泣的场合》，

还得到怪才钮承泽导演的关注，

将《我们》《飞鸟》选用在自己的电影《爱LOVE》里；

而魏如萱的失恋颂歌依旧可以

让少女们在崩溃边缘依然高级又高贵，

无论是歇斯底里式的《还是要相信爱情啊混蛋们》

搭配《开始与结束之间》的精分套餐，

还是压抑遗憾自我麻痹式的《困在》……

都是失恋必备镇定剂。

嗓音声线多变化性的魏如萱依然是可爱的，

一如既往地我行我素，悠然自得地唱着歌，

徘徊于自我率真的个性与变幻莫测的音乐之中，

让人时而拥抱幸福、时而享受狐独。

现在的她开始尝试更多有趣的事情，

形象设计、服装设计、演演音乐剧，

写写散文诗、没事开开音乐会……

这样的魏如萱，真的让人等不及要看到。

还好，下周的西湖音乐节，她要来杭州咯~

你是因为哪首歌喜欢上她的，

今年金曲奖你又看好谁呢？

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