吴昌硕的《石榴》：错落疏密，势不外泄！

原标题：吴昌硕的《石榴》：错落疏密，势不外泄！

晚明以来，时代的动荡加之一种浪漫主义的兴起，使得一批具有自我创造精神的大写意画家出现并逐渐发展起来。

他们中的多数人都有坎坷多舛的个人遭际，抑或有着国破家亡的惨痛之心，把不平之气寓于绘画，在创作中尤为任情达性，像徐渭、八大山人、石涛等人，他们都将这种个性、主观化的抒情写意发挥到忘乎所以的地步。

吴昌硕 萧斋清供

吴昌硕是这一脉艺术的继承者。其花卉大写意，早期受到沈周、陈淳的文人士大夫情怀的古意营养；到了中期，在时代大背景下，他将这种文人气息结合自身笔墨，汲取前辈和同辈师友的艺术精华，开始尝试并形成了气局博大的画风。

70岁到79岁之间，逐步形成了自己的面貌，在画坛上占有了一席之地，声名远扬，作品的题材和数量涌现，甚至影响到日本等国家；80岁以后达到鼎盛时期，艺术面貌成熟，笔墨老辣极具金石味，构图以强调气势取胜，给画坛带来一股清流。

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吴昌硕 石榴

135.7×51cm 1925年

中国美术馆藏

《石榴》是吴昌硕82岁所作。

款识为：度索之桃难手移，石榴啖胜鲜荔枝。榴皮壁上傥题诗，人非东老亦解颐。寿翁下笔诗尤奇，非仙而仙神委蛇。贯恂仁兄诗人五十大寿，用吕纯阳以榴皮题诗沈东老壁上之意颂之。乙丑春，吴昌硕，时年八十二。

铃印为：吴俊之印（白文）、吴昌石（朱文）、无须吴（朱文）。左下是被赠者的题跋说明。

局部

此《石榴》为缶翁精品。以阔笔画石，侧锋拂斫如斧劈，坚劲而真气内敛。天真烂漫深得青藤、八大逸致，而厚重雄浑则过之。

石头运墨淹润自然，与出枝石榴构成三角构图。间以错落疏密，使势不外泄。整幅画构成以纵向线造擎天之势，左上题跋也是纵线，势愈发加强。

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吴昌硕一方面以金石意味之篆书笔法入画，将传统笔墨的活力进行最大程度的挖掘，并赋予其新的生命质地，一方面又在西学东渐、趋时务新的时代氛围中将个人情感、抱负与大众情感结合起来，为传统文人画的发展拓宽了新的途径。

他启迪了齐白石、潘天寿等现代大家，在画坛上产生了不可限量的影响。

吴昌硕在西泠印社缶龛前与自己的塑像合影

吴昌硕身材矮小，头上盘一小髻，无须，像道士一样，故有印“无须道人”一方。相传吴昌硕是个极其爱吃的人，晚年时如有人请吃酒席，逢请必到，到了必须大吃一通，回到家必然腹痛。有时儿女会小声议论老人贪吃零食，吴老必然开口说自己并不多吃。

1917年吴昌硕的继配施氏夫人在上海去世。吴老委托朋友从简办理丧事。仅是自己挚友及施氏亲朋好友前来吊唁，吃了一顿豆腐饭，就命儿子扶施氏灵柩返回故乡，葬在安吉县凤麟山上。

丧事过后，朋友交给吴老一份奠仪单。吴昌硕接过一看，不觉惊讶自己一味拒绝之后还有这么多亲朋好友、左邻右舍随礼，有一元、二元，也有七元、八元、十多元。

吴老都在宣纸上亲笔楷书书写谢唁并一一送上门去。收到“谢唁帖”的朋友，都欣喜不已，如获珍宝。

吴昌硕 粗枝大叶

设色纸本 立轴 138×68cm 1926

1927年11月6日，吴昌硕突患中风，在沪寓去世，享年84岁。1933年11月，迁葬于杭州余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓，墓地坐落于宋梅亭畔。

墓门石杜上刻有沈淇泉（卫）所撰联语：“其人为金石家，沉酣到三代鼎，两京碑碣。此地傍玉潜故宅，环抱有几重山色，十里梅花。”

吴昌硕的艺术成就在中外都产生了很大的影响，吴昌硕不仅是一个全才艺术家，也折射了近代中国的艺术路程。

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文| 高堃

艺评人

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